不成问题的问题读后感分析
来源：会员投稿 发布时间：2020-04
《不成问题的问题》这部电影由梅峰执导，梅峰、殷桃、张超等主演，根据老舍同名小说改编，是一部黑白片电影，让我们看到在抗日战争后，一家农场如何走向衰败，不知道大家有没有看过这部电影？下面给大家带来的是不成问题的问题读后感分析。 电影《不成问题的
《不成问题的问题》这部电影由梅峰执导，梅峰、殷桃、张超等主演，根据老舍同名小说改编，是一部黑白片电影，让我们看到在抗日战争后，一家农场如何走向衰败，不知道大家有没有看过这部电影？下面给大家带来的是不成问题的问题读后感分析。 开心小区 - 有你更精彩！
电影《不成问题的问题》（2017）由梅峰编剧并执导，影片以树华农场为背景，以一条完整人际关系链为线索，表达了人情世故下所出现的人与事成为了“不成问题”中的最大问题，以小见大的再现了中国的人情社会，成为了当下时代的一个缩影。 开心小区 - 有你更精彩！
一、“极端性”黑白影调：角色心理的“虚实”写照
颜色的力量不仅可以带起特定情绪的理论，更能够强调或弱化场面调度中的任意某个元素。①电影开篇由黑白构成的“暗”色调首先确立了影片怀旧古典的年代感，不仅有利于高度还原老舍先生在小说中以戏谑的方式对社会现实、人情社会所进行的批判，使之具有客观性。黑白色调的运用更对影片的主题进行了暗示，本就是人情世故关系，使人情的理想化与世故的黑暗化相互交融，便达到了黑与白的相互渗透，从而以“暗”深化了影片的主题内涵。 本文来自开心小区！
片中，“暗”的含义体现在当下历史社会的背景之中，抗日战争背景下的国家本应面临危难存亡之际，而感受到的却不是人心惶惶，却是由几个小桥流水般的景象组合而成的一个青山绿水、闲适安逸的世外桃源。二者的对比，使外界的动荡不堪与大后方悠闲的人情世故结合起来，其间真实环境的亦真亦假使人难以分辨，从而以虚实结合现实手法反映出了当时社会所影射出的一个民族真实地历史缩影。
与之契合的是，片中以固定的机位、简单的构图、人物简洁的场面调度等与影片所确定的“新文人电影”的叙事风格上的结合，一个通过现实主义中“接地气”的表达方式来达到影片所需要的“实”，一个在艺术上提倡“大音希声，大象无形”的冲淡效果，在剧情上坚持非情节化叙事，采用传统的透视法，以旁观者的视角去进行感情化的创作。②以此体现影片情节的讽刺、戏谑，达到了影片所需要的“虚”。例如片中大家还在一起为丁务源的回归而举杯欢庆时，可丁务源看似不经意的却问到了秦妙斋吴教授失踪的线索，并且打着包票让兄弟放宽心之时，第二天一早秦妙斋却被抓走了，大喊着救命与丁主任却“毫无踪影”的场面无缝衔接。眼看就要揭开真相，却又通过虚实结合为影片留下空白，使观众自主思考。
最后，不论是色彩还是创作手法的虚实结合，都使影片以此对主流价值观进行了敏锐现实主义的表达，着力描摹了社会变革现状，以虚实结合的角度完美的实现了影片思想性、艺术性、观赏性的统一结合，并且描绘个体与国家、与社会之间的关系。③
二、“平衡性”象征镜头：角色行动的“歧义”表现 开心小区,欢迎转载!
“桥”顾名思义，一种用来连接两地的构造物。在本片中多次表现了不同人物出场时经过“桥”的镜头，它作为与外界交流的唯一通道、必经之路，使片中的每个人物都不得不走上一趟，通过每个人物独特化行走方式以暗示其未来不同的人生轨迹。所以片中在展现三个主要角色行动的镜头时，“桥”都作为线索来侧面塑造人物。
丁务源在过桥时行为动作简单流畅，体现了他对桥所代表下的整个环境都如鱼得水，这为分析他的镜头语言提供了线索。从镜头运用来看，片中对于丁务源角色形象的镜头表现十分平稳、自然，就连当他知道要换新主任时，镜头依旧使用固定镜头，体现出了他对于人情世故的娴熟使他遇事从容不迫。并且在影片正式开始前，运用了长达10分钟的固定镜头，来表现他在房间内的行动描写，及屋内的简单朴素的陈列，通过一个空荡的屋子象征了一个过于大而不当，华而不实的景象，为下文因为农场的不断亏损而引发出的事情埋下伏笔。其次镜头中他在镜子前穿衣打扮，微笑双手作揖等一系列动作，说：“三太太，肥鸡肥鸭都给您带来了”，这一简短的排练不仅将他圆滑、老练的人物形象立体了起来，更代表着他要在电影中粉墨登场了。
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到只会装腔作势、道貌岸然的秦妙斋出场时，镜头语言为变化做了铺垫，从站在岸边迷茫、双眼空洞的吴教授为开端，镜头开始轻微摇晃，镜头里的雾气弥漫、极端式构图为影片添加了悬疑的味道，并且也开始了秦妙斋作为一个闯入者进入农场的第二部分。从秦妙斋“过桥”开始，影片正式转变成运动性镜头，片中在讲述他与几个工人打牌拿花生米抵账时，即使是一个固定的场景，但镜头依旧在运动，不仅暗示了他的到来不仅会将农场的一切闹得天翻地覆，更表现出他的存在将会是情节转折的关键性人物。
对于尤大兴而言，首先通过固定镜头表现了与他的夫人在夜里缓慢且困难的经过这座小桥，刚进入农场便困难重重，不难暗示出他最终在农场的结局。除了长镜头和固定镜头的使用，影像也大多为灰暗朦胧的劳作，或是连绵不觉的大山，不仅表现出了因为政治背景下混杂的麻烦，也暗示了他所代表的务实人群在此大环境下想要真正改革的障碍，和适应人情社会、旧价值观之间宏大的沟壑，为他最终的失意而落幕的结局作下了铺垫。
总之，影像语言变化下的背后，展示的是影片深层的含义。作为影像变化的关键符号——桥，它赋予了片中不同的人物都因走上桥而聚合在一起，也却因为桥而走向了不同的人生方向的内涵，与影片中的角色行为产生了千丝万缕的联系。
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三、“美学化”隐喻服饰：角色身份的“含蓄”表达
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由于服饰具有象征性含义，因此，在电影中运用比在故事的描述中更能衬托背景气氛及人物思想变化，进而使电影风格更加抽象化。影片中，作为一个左右逢源，十分懂得圆滑、人情世故的丁务源，他的出场首先就在镜子前整理自己的着装，一件白色的内衬，外穿一袭暗色、比身材略大一些的长袍，加之其翻出的白色袖口，为这个人物赋予了上了一种沉稳大气、从容不迫的形象。而一直作为丁务源形象代表的长袍，其背后暗示的“中庸”思想，成为了他在人际关系中圆滑，对人情世故精准把握的重要因素。
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而在秦妙斋和尤大兴的穿着对比之间，同穿着西装，却体现出的意味远远不同。秦妙斋首次入场穿着一套学生式的制服套装，不仅褶皱，并且纽扣敞开，完全一副浑浑噩噩的纨绔形象。在他换上丁主任为他准备的西装参加画展时，穿着不合尺寸的衣服对画作评头论足之景，真的应了“附庸风雅”，达到了黑色幽默、讽刺的高潮，暗示了他装腔作势的虚假、伪装形象。相比之下，尤大兴一件立领的白色衬衣，一套笔直的咖色西装相配着一顶精致的绅士帽，就连干活时也将白色衬衣扎在裤子里，不仅表明了他西方留洋归来的博士身份，并且体现了他一丝不苟的做事态度，和干练形象。相对应，也暗示出了他不善于通融人际关系的性格形象，也正是因为他不同的穿着为他不能融入到这个大环境做出了铺垫。
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作为侧面表现三个男主人公的几位女性形象，她们的服饰变化值得考究。佟小姐，不管是在开场的打麻将中，还是首次来到农场写生，她总是穿着一袭短袖白色连衣裙，完全一个文艺女青年的形象，但也正是这个刚步入社会，单纯美好人物形象使她一发不可收拾的恋上秦妙斋，足以达到高度的讽刺意味，并为她再次和三太太来到树华农场时的变化作下铺垫，和三太太穿着同款的毛呢大衣，一款精致的贝雷帽，共同说着新来的上海大户人家租户的公子，“成熟”的面部表情和语言表达已看不出和入世已久的三太太有什么分别了。因此，精致的服饰变化在影片中暗示了每个人物形象之间相互对比、衬托的内在关系，交相呼应之间，强调了影片的主题及其内涵。
